這個(gè)夏天，村在佛山南海桂城，藍(lán)莓里一個(gè)讓很多戲劇愛(ài)好者直呼“沒(méi)想到”的觀瀾國(guó)現(xiàn)象正在發(fā)生。

　　8月30日，戲劇2025至2026年千燈湖青年戲劇節(jié)在佛山南海桂城圓滿收官。什火作為第二屆舉辦的到全戲劇節(jié)，這個(gè)藏在百年糧倉(cāng)裏的村活動(dòng)，沒(méi)有明星捧場(chǎng)，藍(lán)莓里沒(méi)有專門大劇場(chǎng)，觀瀾國(guó)卻在全年三期表演藝術(shù)季中放出2700多張門票，戲劇吸引逾3萬(wàn)人次的什火參與，更讓劇迷在社交媒體上把這裏稱作“廣佛地區(qū)最羨慕的到全地方”。

　　一個(gè)藏在村裏的村戲劇節(jié)，憑什麼火到全國(guó)？藍(lán)莓里答案，藏在它與城市、觀瀾國(guó)與人的關(guān)係裏。

　　全國(guó)劇迷“用腳投票”

　　到過(guò)夏漖糧園看戲的年輕人，答案都出奇一致：“這裏不一樣。”

　　不一樣在哪裏？三年前，首屆戲劇節(jié)在南海金融公園啟幕，14天104場(chǎng)演出及活動(dòng)、2500多張門票主單元售罄，實(shí)現(xiàn)了佛山專業(yè)戲劇節(jié)“零的突破”。曾在此展演的《異常》，導(dǎo)演孫銘池後來(lái)憑它拿下阿那亞戲劇節(jié)金獎(jiǎng)——佛山劇粉先於全國(guó)看到了這部劇。但那時(shí)的戲劇節(jié)，更多是“把好戲請(qǐng)進(jìn)來(lái)”。

　　真正的轉(zhuǎn)折發(fā)生在第二屆：戲劇節(jié)遷入夏漖糧園，紮根夏南一社區(qū)，作品開(kāi)始從社區(qū)裏長(zhǎng)出來(lái)。佛山藝術(shù)家李進(jìn)健把在村裏走、對(duì)著水麵發(fā)呆的瞬間，變成展覽《明室》。

　　這還隻是“不一樣”的其中一麵。另一麵，是這裏的“平等”與“好玩”。比利時(shí)的《戲劇盲盒》沒(méi)有演員，完全由觀眾完成；墨西哥的《也許，也許，也許》每場(chǎng)從觀眾席拉人當(dāng)“新郎”。在這裏，素人也能登臺(tái)——2026年4月，劇本讀演周15名素人被選中，43歲的範(fàn)苑菁第一次站上舞臺(tái)就覺(jué)得：“我就是在演繹自己。”

　　得益於這些“不一樣”，第二屆戲劇節(jié)累計(jì)孵化原創(chuàng)劇目近10部，三期近3000張門票每次開(kāi)票2分鍾即售罄或預(yù)約滿額；29元、19元、2元的票價(jià)逐季走低，品質(zhì)從未打折。劇迷總結(jié)出“四個(gè)友好”：票價(jià)友好、參與友好、觀演友好、社區(qū)友好。

　　在這裏，“青年”也不隻是年齡。西樵山書院執(zhí)行院長(zhǎng)殷秩鬆觀察得透徹：“‘青年’不是年齡標(biāo)簽，而是一種狀態(tài)——有人從外地請(qǐng)年假趕來(lái)參與工作坊，有人從幕後的舞蹈編導(dǎo)走上臺(tái)前，也有人想通過(guò)戲劇‘找回自己’。”這恰恰說(shuō)明，戲劇節(jié)的吸引力已經(jīng)超出了戲劇本身。

　　從“請(qǐng)人來(lái)做”到“這裏能長(zhǎng)出作品”

　　全國(guó)劇迷用腳投票的背後，是一個(gè)關(guān)鍵決定：放棄“集中爆發(fā)、隨後沉寂”的節(jié)慶模式，首創(chuàng)“無(wú)止境戲劇節(jié)”。

　　在策展人安妮看來(lái)，“社區(qū)、在地、生長(zhǎng)、現(xiàn)場(chǎng)”缺一不可。“社區(qū)是我們現(xiàn)在在的地方，在地是我們接觸它的方法，生長(zhǎng)是創(chuàng)作過(guò)程，現(xiàn)場(chǎng)是結(jié)果。”

　　戲劇不再是“盛事”，而是“日常”。圍繞夏南Lab這棟三層嶺南老民居，三期表演藝術(shù)季全年展開(kāi)，駐留創(chuàng)作貫穿始終。三組藝術(shù)家先“過(guò)日子”再創(chuàng)作：獨(dú)立舞者蘇梓豪與音樂(lè)人陳任銘在客廳即興創(chuàng)作《深夜樂(lè)舞廳》，沒(méi)有舞臺(tái)、沒(méi)有觀眾席；獨(dú)立舞團(tuán)Project O從水脈中抓取靈感，以粵語(yǔ)“出埠”命名作品，村裏追著風(fēng)跑的孩子成了“追風(fēng)少年”，河道是舞臺(tái)，岸邊是觀眾席。

　　此後一年，Project O持續(xù)往返夏南。新作《居室》在上海連演9場(chǎng)，10月將登上烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)；《出埠》（海洋版）赴香港沙頭角演出。從夏南河湧到上海劇場(chǎng)再到烏鎮(zhèn)舞臺(tái)，一條“孵化—首演—輸出”的鏈路已經(jīng)打通。

　　國(guó)際連接同樣在這一年建立。日本藝術(shù)家筱田千明駐留兩周，與佛山藝術(shù)家合作創(chuàng)作；日本作家山本佳奈子出版專著記錄跨文化實(shí)踐；夏南Lab與香港大館合作工作坊，駐留藝術(shù)家赴澳門交流。“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”與“走出去”並行的國(guó)際網(wǎng)絡(luò)初步形成。

　　支撐這一切的，還有看不見(jiàn)的“隱形成本”。為配合一個(gè)需要藝術(shù)家劃船的戶外節(jié)目，桂城街道不僅免費(fèi)找來(lái)劃船教練，還因水位太低去協(xié)調(diào)相關(guān)部門配合調(diào)整。桂城街道黨工委委員曹莉敏認(rèn)為，這個(gè)節(jié)早已不止於“戲”本身：“桂城一直在做的，就是提供平臺(tái)、整合資源，讓這些從社區(qū)裏長(zhǎng)出來(lái)的劇目和活動(dòng)，有機(jī)會(huì)在更大的城市舞臺(tái)上繼續(xù)生長(zhǎng)。”

　　一場(chǎng)沒(méi)有終點(diǎn)的“城市感”競(jìng)賽

　　千燈湖青年戲劇節(jié)的火，本質(zhì)上回答了一個(gè)問(wèn)題：在一個(gè)“什麼都沒(méi)有”的地方，如何做出有全國(guó)吸引力的文化品牌？

　　答案藏在細(xì)節(jié)裏。用駐留代替采風(fēng)，讓作品從日子裏長(zhǎng)出來(lái)；把舞臺(tái)還給社區(qū)，讓村民從圍觀者變成參與者；用“好玩”消解距離，用2元票價(jià)建一座沒(méi)有門檻的劇場(chǎng)。當(dāng)觀眾把戲劇節(jié)當(dāng)作四季的約定，當(dāng)村民說(shuō)“咱們的戲劇節(jié)”，當(dāng)素人在這裏“演繹自己”，這個(gè)從城中村窄巷子裏長(zhǎng)出來(lái)的節(jié)日，就不再是一場(chǎng)活動(dòng)，而是一種日常。

　　這種“日常感”，正是當(dāng)下年輕人最稀缺的情緒價(jià)值。它不靠大製作、大明星，靠的是“被理解”和“有關(guān)係”。

　　所以，在千燈湖青年戲劇節(jié)舉辦的這三年裏，廣佛地區(qū)的戲劇愛(ài)好者自發(fā)在社交媒體上形成了一個(gè)圍繞夏南Lab的線上社群，分享駐留創(chuàng)作的點(diǎn)滴，約著非演出季也去糧園走走。有人從第一屆的觀眾變成第二屆的參與者，再?gòu)膮⑴c者變成社群的傳播者。演出結(jié)束後數(shù)月，觀眾仍會(huì)留言“期待春天再見(jiàn)”“期待夏天再見(jiàn)”……三年間，戲劇節(jié)累計(jì)吸引逾6萬(wàn)人次參與，社交媒體話題瀏覽量近160萬(wàn)。

　　這種“戲劇節(jié)現(xiàn)象”，也恰恰展現(xiàn)出中樞桂城的一個(gè)重要轉(zhuǎn)向：今天的桂城，要做的不隻是佛山的中心城區(qū)，更是灣區(qū)的“核心中樞”——決策匯聚之地、價(jià)值實(shí)現(xiàn)之地、活力迸發(fā)之地、品質(zhì)生活之地，一個(gè)能讓年輕人願(yuàn)意來(lái)、不想走、離開(kāi)了還惦記的地方。

　　正如曹莉敏所說(shuō)：“藝術(shù)與地方創(chuàng)生的關(guān)係，不是藝術(shù)為地方貼金，而是地方的人開(kāi)始在藝術(shù)裏看見(jiàn)自己。”

　　從“廣寒宮”到“被羨慕的地方”，桂城用三年時(shí)間證明：城市的吸引力，不在於擁有多少資源，而在於能否讓人感到自在、感到被接納。千燈湖青年戲劇節(jié)的下一個(gè)課題，不是再孵化多少部走向全國(guó)的劇目，而是當(dāng)那些為了一場(chǎng)2元演出、一次素人讀劇而來(lái)的年輕人離開(kāi)後，會(huì)不會(huì)在心裏說(shuō)一句：“這座城市，挺好的。”